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推廌強打侯寶林的幽默--侯寶林作品賞析比較

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內容簡介: 侯寶林是二十世紀中國相聲界具有開創性的一代宗師，也是一位傑出的語言大師。他在60年漫長的藝術生涯中把笑聲送進了千家萬戶，也用畢生精力把相聲這門中國的傳統藝術推向了一個新的高峰。除創作和表演了大量膾炙人口的相聲名段以外，還對相聲和曲藝的源流、規律和藝術技巧進行了理論研究。他還注重培養年輕一代，一些活躍在相聲舞台的名家都是他的學生。他曾任第三屆全國政協委員，第四、五、六、七屆全國人大代表，擔任中國廣播藝術團藝術指導、北京大學兼職教授。
侯寶林，滿族，四歲時被舅舅張金斌從外地送到北京地安門外侯家。養父在濤貝勒府當廚師，家境清貧。從懂事起，就飽嘗了城市貧民生活的艱辛。1929年，他剛剛十一歲，就拜閻澤甫為師，學京戲。整天打雜、燒水、做飯、看孩子。同時，每天到天壇溜嗓子，練「雲手」、「起霸」等京劇表演程式。
當時曲藝演出叫做「十樣雜耍」，每場十四個節目，誰的藝術水平高名氣大，誰就往后排，倒數第二叫「壓軸」，最后一場叫「大軸」。從清末起，一直到四十年代，按照老規矩，天津的雜耍園子歷來是劉寶全、白雲鵬的京韻大鼓唱「大軸兒」，再好的相聲也只能排在倒二「壓軸兒」。侯寶林起初排在第六，經過幾年艱苦奮斗，最終沖破了老規矩，把相聲推到了演「大軸」的位置，並從此再也沒有改變過。
在舊時代，藝人社會地位卑下，又為生活所迫，不得不以低級趣味和感官刺激換取溫飽，所以舊相聲中含有許多糟粕。侯寶林在當時的環境中卻能出污泥而不染，堅持不「葷」、不貧、不打、不罵，以趣味雋永的文明相聲求生存求發展。他靠着天生的悟性、不懈的學習和鑽研，熟通了語法修辭，語言運用功力深厚，極富特色，被人們稱為語言藝術大師。
1950年初，為了適應新中國成立后的新形勢，侯寶林和孫玉奎等幾位相聲藝人共同發起成立了北京相聲改進小組，他們每周開一次座談會，大家在一起出主意，想辦法，改進舊相聲，編寫新相聲，取得了可喜的成就。
在相聲中學唱戲曲等稱為「柳活」。侯寶林的相聲大家公認以柳活見長。他天生一付好嗓子，有自幼學京劇打下的功底，學起來當然有優勢。但更重要的還是他堅持一點一滴積累，和一板一眼的磨練。功到自然成，1950年侯寶林和梅蘭芳、程硯秋、譚富英、周信芳一起吃飯，曾當場學他們的唱腔唱起來，門外的服務員還以為真是這四位演員在唱，侯寶林學唱的功夫由此可見一斑。
侯寶林是中國接觸電影較早的相聲演員之一。1952年他參與了《方珍珠》的拍攝，在片中成功地飾演了相聲演員白二立。1955年他再次走上銀幕，主演了電影《游園驚夢》，他在片中塑造了那個不講社會公德的主人公，給人留下了非常深刻的印象。
作為二十世紀中國最著名的相聲藝術家，他的社會地位不斷提高，國內外影響不斷擴大，但卻從不因地位變化而傲視他人。他終生和人民群眾保持着密切聯系，朋友遍及各行各業多個階層，他自稱是觀眾的「仆人」，始終把觀眾視為恩人，衣食父母和老師。
侯寶林因病於1993年2月4日逝世。臨終前口述「最后的話」：「我侯寶林說了一輩子相聲，研究了一輩子相聲。我的最大的願望是把最好的藝術獻給觀眾。觀眾是我的恩人、衣食父母，是我的老師。我總覺着再說幾十年相聲也報答不了養我愛我幫我的觀眾。現在我難以了卻這個心願了。我衷心希望我所酷愛、視為生命的相聲發揚光大，希望有更多的侯寶林獻給人民更多的歡樂。我一生都是把歡笑帶給觀眾，如果有一天我不得不永別觀眾，我也會帶微笑而去。祝願大家萬事如意，生財有道。」

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博客來

• 作者： 方成
• 出版社：中國社會出版社
• 出版日期：2005/12/01
• 語言：簡體中文

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內容來自YAHOO新聞

一年痛失兩最愛 謝佳見一度萌輕生念頭

記者李金霓／台北報導

安心亞、謝佳見、謝沛恩等人今出席新戲《致，第三者》首映會，三人在戲中歷經錯綜複雜的三角習題，友情、愛情糾結有許多哭戲，問起想起什麼事？謝佳見透露曾在一年內失去媽媽和奶奶，兩個最親愛的人，「對我來說很大的打擊，也曾因為有想過也走掉，後來有正能量開導。」他也解釋拍戲時想到的是劇本，但喪親之痛的痛楚，至今仍在他心底深處。

首映會上播放15分預告，謝沛恩看了淚崩，她說：「原本以為我走出來，後來看到崩潰，以前演的角色很開心，現在可讓大家看到另一個謝沛恩。」三人入戲極深，戲中安心亞很愛謝佳見，這份情感也延續到戲外，她自爆在片場時常偷瞄謝佳見，甚至連謝佳見做出貼心舉動，都會讓她小鹿亂撞。

而謝佳見表面上看起來左擁安心亞，右抱謝沛恩，享盡齊人之福，但他表示入戲太深，情緒無法抽離，晚上睡覺因夢到兩女主角而驚醒，「沒辦法好好睡覺，很像被壓醒，被角色壓醒。」

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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/年痛失兩最愛-謝佳見-度萌輕生念頭-084700976.html

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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